最近看了兩部電影：【色，戒】及【羅拉快跑】，是兩部調調很不一樣的電影。
但總讓我思索「女主角的抉擇」。
女主角如何作她自己的選擇，是我不斷好奇的問題，當她們自己所愛的人，甚至是大環境的壓力時，她們怎麼調適自己，並願意付上代價地「去作」。
【色，戒】裡的王佳芝，她是個典型的例子，大時代裡，宛若未央歌裡因戰爭而遷徙至上海唸書的她，被所崇拜的父親遺棄，才大一，她死灰的自我理想在鄺裕民的眼裡被燃起，自此答應演愛國劇及「麥太太」，使鄺裕民的理想得以能夠「透過她」，有實現的可能。
她不熱中政治，縱使那是個「大環境」，但她不以為自己可以救些什麼，她是跟著英雄跑的那類人物，但當她開始投入，她的機靈、聰慧、有辦法，立刻脫穎而出，因著她的認真（演戲不就是認真演？），因著她對戲團的信任，因著她對鄺裕民的執著，她把麥太太演得很好，甚至還真的勾搭了易先生。
她以為這樣就可以了，她演她的那部分「配角」，其餘的，有人負責。
但沒想到，其他人已經在無形中「推」她作「主角」，要她負「主角」的代價，甚至就是要她為一切（例如家國）捨棄她的童真。
她還是「單純」地答應了。
為了什麼？
當易太太來電說，他們得匆匆地走後，她不斷地來回確認，她所付出的代價，那刻面臨崩潰。
劇組暫時解散，有兩年，她一直覺得自己當初很傻。
沒有任何回饋，她的抉擇無法在她所「為了」的東西上得到報償。
兩年後，鄺裕民來找她，原因是她上次所做的事，有進一步的發展，雖不是他們所想像的一般，但有其他愛國組織因此聯絡到他們，鄺裕民休學從事革命，他要她再幫他們一次。
王佳芝再次面對抉擇，這次可不是鬧著玩，是豁出生命的，但在鄺裕民的誠懇裡，她還是欣然同意。
她住進了敵人的家，她勾引敵人，她被敵人侵犯。
她的委屈沒有得到安慰，老吳的辦公室裡，她發洩著自己被侵犯的過程，她一直想像哪天，這些人可以來救她。但一次次，她發現，勸她付上代價的「團體」，實則是要她作顧全大局的犧牲。
連鄺裕民也是這麼想.....。
她的情感瞬間熄滅，「只剩下家國了」，但這家國顯得如此陌生與遙遠。
殺老易的那天，是老易送上他「真心」的一天。她完全沒想到，她的敵人竟是愛自己最多的。
看著那顆鑽戒，她在顫抖裡抉擇，她不要這個愛她的男人死。
但那一刻，她也知道自己走向了什麼。
【羅拉快跑】則是羅拉在短短二十分鐘裡，做出為她男友籌錢的抉擇。
導演用宛若電玩的「闖關」遊戲，來詮釋羅拉在這二十分鐘裡不同抉擇的後果，片段裡，夾雜她和男友兩人對彼此愛情思索的對話。
羅拉的男友其實很不成材，很倚賴羅拉，但羅拉很愛他，願意為了他的爛攤子來跑，就是不希望他因此發生什麼意外。
三段過程，羅拉都一心一意地為她的愛情、男友而跑，沒有多想其他（男友愛不愛我？這是不是他要負的責任？她有沒有辦法順利解救他？）
她是豁出去的跑。
第一次，她死了。
第二次，她男友死了。
第三次，他們順利解決問題，但她男友不知道她為她而跑。
她也只是會心地一笑。
這兩部片，讓我想到動機、手段與結果，對女人而言，抉擇其實常是圍繞著「簡單的理由」，為所愛的人而跑，為所愛的人做出生命的抉擇。
但這信念常會不斷地受到挑戰，特別是被背信之時，她通常會做出反擊的抉擇，除非有更高的價值體系維護她，否則很容易讓女人的抉擇呈現失控的局面。
「為了什麼？」
當她想不出這答案時，常很容易換了「手段」，引到另個「結果」。而這通常是拿女人當「手段」者所想不到的。
